超クソデカ評論スレ

『超かぐや姫！』の物語形式を概観すれば，ゲーミング電柱から現れた赤ちゃんが数日で金髪ギャルい女子高生の姿へと急成長を遂げる異常出生譚であり，また困窮の中で学業や労働に励み推し活まで楽しむ酒寄彩葉に，かぐやの美食料理やスパチャによる莫大な富がもたらされる致富長者譚である。さらには，原典の求婚難題説話を現代的な戦闘描写へと置換したKASSENの場面や，彩葉が現実とツクヨミのふたつの舞台で過ごす時間を通じて醸成されるかぐやへの想いと別離への抵抗といった要素は，『竹取物語』や『玉水物語』といった日本古典文学が古来より有してきたプロットを精緻にアップデートしている。

物語にSF的な奥行きを与えるのが，月の超テクノロジーによる時空超越である。彩葉との再会を希求するあまり，「でっかーい石」による変質を伴う永劫回帰の円環に呑み込まれるヤチヨループの構造は，実存的な悲劇であると同時に，ヤチヨを物語における構造的必然としてのDeus ex Machinaへと止揚──aufheben──させている。このループ構造こそが，本作において散見される第四の壁の突破，すなわち登場人物が観客に対して直接語りかける技法に，認識論的な必然性を与えていることは特筆すべき事象といえるだろう。

ヤチヨにとっての物語は，既に幾度も反復され，その因果が確定した "既知のテクスト" である。それゆえ，彼女が語りかける言葉は，彼女が背負う輪廻の重厚さと，それに伴う孤独な予知を裏付けるものへと変質している。ところが，それは観客──もちろん，8000年の旅を未だ知らない彩葉とかぐやにもいえる──にとっては，ヤチヨがペルソナに纏う奇矯さに紛れた若干の違和感として響くに留まる。この情報の非対称性により，観客は客観的なストーリーを追う立場から，彩葉の歩む主観的なナラティブを追体験する形式へと強制的に引き込まれることになる。

本作におけるメタ叙述は，古典的な物語構造とSF的なループ構造という二つの軸が交差する地点（トリノコシティではない）において，極めて精緻に配置されている。キャラクターが抱える物語的背景をもって認識の正当性を与えることで，本作はフィクションの構造を内側から解体し，再定義することに成功している。

また，本作は1990年から2025年頃に見られる，四半世紀を超えるインターネットサブカルチャーの膨大なコードを，単なるノスタルジーの演出や話題性の獲得を見据えた広告戦略ではなく，物語を彩るエッセンスとして高度に統合することに成功している。八千年前から人類と共にあり，インターネットの黎明とともに人々と関わり続けていたヤチヨの持つコンテクストは，ボカロ曲のカバーや仮想空間ツクヨミといった現代的な表象に対し，デジタル空間の情動を回収する叙事詩的な必然性を与えた。歴史の断片としての情報通信技術の進展が，VTuberとしてのアイデンティティと融合し，一つの巨大なデジタルフォークロアとしてバチクソエモく結実している様は，海のようにインターネッツを漂う無数のナラティブを一つの焦点へと収束させている。

物語の核心を成すのは，未来を目指す意志による，決定論的な帰結の拒絶である。ハッピーエンドを豪語していたかぐやが，自らの終わりを能動的に受け入れて夢へと奔る姿と，諦念の中にいた彩葉が，かぐやとヤチヨのために未来を切望する姿。この対比の果てに，竹取物語が本質的に内包していた，別離に至るノーマルエンドは最早意味を喪失する。特典映像でもOfficial MVとしてエピローグ的に描かれた，三人が共に "本当の意味で人間として" 生を享受するトゥルーエンドへの到達は，このナラティブが最早古典的な物語類型に隷従しないことの宣誓である。本作は，完成された「おとぎばなし」の器を解脱し，現世の生へと接続する「元・おとぎばなし」"Ex-Otogibanashi"として成立している。連綿と受け継がれた古典文学の巨大な器に，断片化された現代の記号群を再配置することで，定番のストーリーから新たなナラティブを語る点において，本作は類稀なほどに日本におけるサブカルチャーの極致といえるだろう。

本作における楽曲制作のプロセスは，日本古典文学の真髄である贈歌および返歌の様式美を，現代のDTMによる音楽制作の枠組みで再現したものである。特筆すべきは，そのプロセスが単なる共同作業に留まらず，国文学に現れる “継承” の文脈を見事に踏襲している点であろう。彩葉の父・朝久が遺した未完成の旋律を彩葉が補完する行為は，和歌における本歌取りを想起させる。父から娘へと受け継がれた音楽的テクストは，いわば物語の潮流をつくる舞台装置として機能する。 この旋律に対し，かぐやが初首（１番）の詞を乗せる行為は，古典における贈歌の形式に従う。月という異界に属するかぐやが，地上の言語をもって自らの情念を書き下す。ワンコーラスで作られたこれに対し，残された彩葉が２番，Ｃメロ，そしてラスサビまでを書き継ぎ完成させ，月へそれを送るクライマックスは，歌の形式を維持しつつも相手の想いを受け止め，さらに自らの意志を乗せて謳い上げる返歌──Reply──の見事な現代的アップデートであると云う外ない。

完成した歌が月に届き，彩葉の想いがかぐやへ伝わる一幕は，原典『竹取物語』における，離れ離れになったかぐや姫を悼み，不死の薬を焼き，もはや「血の涙を流してまどへど，かひなし」と結ぶ虚無的な幕切れに対する，鮮やかなカウンターナラティブとなっている。原典では運命の荒波によってかひなく途絶してしまった，月のお姫様と地球の苦労人の繋がり──より直接的に言及すれば，彩葉とかぐやの関係性そのもの──が，本作では返歌の形式で "Reply" が完成して伝わったことにより，新たな前途を拓く。ここに，『超かぐや姫！』の物語は古典文学的典型から見事な相転移を遂げたのである。

おねむ　(っ﹏-) .｡o

翁さまー いつもお世話になってます！　翁さんの考察や考え方とても学べるものがあります僕も翁さんを見習ってこれからも勉強頑張って行きます！翁さんいつも沢山の考察ありがとうございます 長文失礼しますした

嬉しいお言葉、ありがとうございます。 このスレで質問とか議論ネタあれば、なんでもカキコください。

では一ついいですかね？ 僕はスマコンやVR内での五感を感じられるようにするこの2つのうちどちらかを作ってみたいんですその為に毎日勉強をしてます 翁さんが過去にスマコンについて話していた事を僕の知る中では全部見てきました それでなんですがスマートコンタクト略してスマコンはVRゴーグルをコンタクト型にしたものじゃないですか。まず大前提コンタクトの大きさまで小さくするのはかなり至難の技ですよねそれに➕で AR機能がついてるじゃないですか ＡＲの機能をスマコンサイズの小ささに入れるにはどうすればいいと思いますか？

五感に関してはやはり神経を通しての味覚などの五感を送ることが一番いい方法なのでしょうか？ もし神経から送るようにすると、とても危険な実験をする事になるし失敗したでは済まないことが起きてしまうかもしれません なので神経を使わずに五感を感じられるようにする方法又は 神経から送れて安全な物があるのでしょうか？

夢に向かって勉強，頑張ってください♪ さて，スマコンの実現には，まず「VRゴーグルをそのままコンタクトレンズのサイズまで小さくする」という，現在のデバイスの延長線上にある考え方から脱却するとよいでしょう。より本質的なアプローチは，コンタクトレンズという極小のデバイスに「何を詰め込むか」ではなく，「デバイスに持たせるべき役割は何か」というエッセンシャルな視点を持つことです。 一旦，AR・VRを「バーチャルな視覚情報のエクスペリエンス」として共通基盤の俎上に置いて議論すると，眼球に物理的に付着し追従するスマコンが保有すべき機能は以下に集約できるでしょう。 1) 加速度センサ：身体の動きを捉え，映像を視界と追従させる機能に必要。 2) 映像投射素子：眼球に映像を映し出す機能に必要。 3) 外部受光素子：外界の映像を把握し，現実の空間に仮想情報を正しく重ね合わせる機能に必要。 これらすべてがAR/VRに必須であり，逆に，これ以外の付帯物はすべて捨象しうると考えています。

であるならば，高度なグラフィック処理を行うプロセッサや，高エネルギー・大質量のバッテリーをレンズの中に収めるのは現実的ではありません。そこで，計算資源やエネルギー源は外部デバイスに担わせる，シンクライアント型のシステムを構築する形式が自然でしょう。例えば，電磁波によるワイヤレス給電や，外部デバイスでの高速演算を前提とします。作中の描写に従うならば，スマホやPCとの連携の上で，スマコンのケースを親機として常に持ち歩き，そこから電力供給と映像の伝送を受けるシステムによって，デバイスの劇的な小型化を提案できるでしょう。この仕組みならFUSHIといっしょに電車に乗れたりしてエモいです。

さて，五感の再現ですが。 神経に直接信号を送るという発想は，一見近道に見えますが，それはデバイスが身体の知覚を乗っ取るという支配的侵襲に他なりません。このような形で神経を直接触らなくても，五感を感じさせる方法は多数提唱されています。 そもそも，人間の五感は，脳や神経系ではなく，身体の末端の感覚器官が外部からの刺激を受け取ることで始まります。 例えば，味覚であれば，直接脳に信号を送らなくても，微弱な電気を流すスプーンなどで舌の味細胞を刺激し，塩味や酸味を感じさせる技術がすでに研究されています（Aoyama K, Sakurai K, Sakurai S, Mizukami M, Maeda T and Ando H (2017) Galvanic Tongue Stimulation Inhibits Five Basic Tastes Induced by Aqueous Electrolyte Solutions. Front. Psychol.）。

あるいは，このような神経系の再現に頼らずとも，脳の錯覚を利用したCross-modalによって存在しない感覚を生み出すこともマルチメディアコンテンツでは（AR/VRに限らず，2次元ディスプレイによる旧来型の映像コンテンツでも）広く用いられています。 人間は，目で見ている映像や聞いている音に引っ張られて，実際には存在しない感覚を作り出してしまうことが知られています。 視覚（スマコン）と，たとえばコントローラー等から与えられる最小限の触覚刺激を組み合わせることで，神経に触れずとも豊かな五感を再現することは可能です。この場合，味とか匂いはまだまだ全然無理みたいですが，視聴覚や触覚，平衡感覚に由来する没入感は相当高いレベルで再現されています（落合陽一. レーザーと超音波による空間触覚提示，空間立体表示とユーザインタフェース, ISBN 978-4-907002-75-6, S&T出版，2019-05-24.）。

うそっこだけどねー♪ ふぁあ，おねむ...　(っ﹏-) .｡o

物語に添えられた楽曲について考察したい。 なお、作中では『Remember』『星降る海』『Ex-Otogibanashi』月見ヤチヨの作詞作曲、『私は、わたしのことが好き』『瞬間、シンフォニー』『Reply』は酒寄彩葉の作曲にかぐやが作詞したものとされているため、以下の考察もこのプロットに従う。実際に楽曲を提供したアーティストの名義は本論の文脈上省略するが、この物語を彩るryo (supercell), yuigot, Aqu3ra, HoneyWorks, 40mP, kz (livetune)、またエンディングテーマ『ray』を提供したBUMP OF CHICKEN、さらに、『OnyXXX』をはじめとしたすべての劇伴を担当したコーニッシュに、この場で心から御礼を申し上げたい。

『Remember』 ♪大切なメロディーは届いてるよ 作中では早々にお役目かんりょ〜♪したデビュー曲。 彩葉に必ず見つけてもらうために、彩葉に残された旋律の追憶─Remember─に沿うメロを歌い続ける歌姫が生まれた。「必ず見つけてもらう」という受動的な体裁を取りながら、その実、彩葉の認知を狙うアプローチ。ヤチヨが8000年の試行錯誤の末に導き出した「彩葉に届く唯一のうた」がこのメロだったのだと思うと、デビュー曲に宿るクソデカ感情のあまりの深さに、涙とまんない。 『星降る海』 ♪幾千の時を巡って今 僕ら出会えたの ほら、見失わないように 手を離さないで ヤチヨが彩葉に出会うまで過ごした、まるで永劫とも思えた旅の果て。幾星霜もの別離と、数え切れないほどのバッドエンドを積み上げてきた時間である。ついに、彩葉の手を握りしめることができる運命の瞬間を迎える情動が、この歌に凝縮されている。ヤチヨにとっての「星降る海」とは、単なる情景描写ではなく、記憶の深淵そのものなのだ。どれほどの渇望をもってこの再会を待ち望んでいたか。その想いが歌に溢れ出すとき、もう、涙止まんない。

『私は、わたしのことが好き』 ♪朝起きて今日は何しよう 好奇心抑えらんない 地球の自由を謳歌するかぐやの心そのものがまっすぐ歌われている。かぐや姫って、こんな陽キャじゃないでしょうよ。 歌ってみた『メルト』『竹取オーバーナイトセンセーション』の後にオリ曲としてリリースしたことがわかるが、この時点で既にかぐやは自らを鼻高々に「天っ才、歌姫ですから」と自認している。可愛すぎちゃってグランプリ。涙止まんない。

『Ex-Otogibanashi』 ♪キミと今見てるこの景色 何億回思い出したろう」 この物語の主題である。作中では1番とラスサビだけがLIVE versionとして歌われたが、その本当の気持ちは2番に隠されている。ライブでは歌唱とダンスをショート尺で提供したのだろうと推測されるが、ヤチヨが隠した想いを敢えて見せなかったのだと思うと涙止まんない。 なお、本編ではヤチヨカップ優勝コラボライブとして歌われたが、公式が提供する1分49秒尺の『Ex-Otogibanashi (Anime ver.)』MVは全編が月見ヤチヨによる歌唱のMVであり、これこそが彩葉とかぐやに提供された音源と考えても差し支えないだろう。

『瞬間、シンフォニー。』 ♪どんな明日が来ても 笑えるように今を生きていこう　そうやって決めたのに 変わらぬ今日を夢見てしまうよ 人間の自由を喜び、運命を言祝ぐ、人間讃歌の最高到達点であるとしか形容しようがない。バッドエンドを拒絶していたかぐやが、運命を呪うのではなく、彩葉と出会えたという一点において、過去のすべての因果を肯定しようとする。それが、この "瞬間、シンフォニー" として鳴り響く。始まること。終わりゆくこと。そっと 今、君が笑ってくれたこと。それを運命だと言うなら、全部抱きしめてみよう。涙止まんない。

『Reply』 ♪この一瞬が最高のパーティなんだ 卒業ライブという物語の極点において歌われたこの曲は、彩葉の燻る想いにかぐやの言葉が乗せられた、未完成の「かぐやの歌」であった。 1番の歌詞に込められた「きみといたあの部屋も、電子の海も、夢の中詰め込んでタカラバコにしまおう」という言葉。それは、かぐやが彩葉との時間を、永遠に変わらない "タカラバコ" に保存しようとする、切ない祈りだった。 しかし、この楽曲が真の意味で完成するのは、ライブが終わった後、彩葉が自らの意志で言葉を繋いだときである。 「タカラバコにしまおう」という受動から、「タカラバコにしちゃおう」という能動へ。かぐやが保存しようとした過去を、彩葉は自らの未来を駆動させるための「タカラモノ」へと転換し、エンディングを変えていく決意を固める。 卒業ライブという「舞台」では完結せず、その後の彩葉の生き様によって歌が書き足される構造。この、彩葉とかぐやを繋ぐ "返歌" を考えるだけで涙止まんない。

さて、劇中で歌われることのなかった、『Ex-Otogibanashi』と『瞬間、シンフォニー』2番には、彩葉に向けた剥き出しのクソデカ感情が著されている。 ヤチヨ：八千年分お願いがあるんだ　いいかな？　思いっきりぎゅっとして　あのね　えと　幸せすぎるせいで　めちゃくちゃ笑ってるのに涙止まんない かぐや：どんでん返しなんて　期待してない　期待したくもない　君と巡り会った　これ以上のどんでん返しなんてないから この、八千代の観測者が積み上げた途方もない孤独と、運命さえ進んで受け入れる巨大な愛。それらすべてのクソデカ感情を一身に受け止めた彩葉が、"返歌"として紡いだのが『Reply』である。サビの歌詞に着目しよう。 かぐやの詞：この一瞬が最高のパーティなんだ　　きみといたあの部屋も、電子の海も、　夢の中詰め込んでタカラバコにしまおう 彩葉の詞　：この一瞬を最高のパーティにしよう　きみといたあの部屋へ、電子の海へ、もう一度飛び込んでタカラバコにしちゃおう かぐやが保存しようとした「タカラモノ」を、彩葉は、未来を駆動する「タカラモノ」へと転換してみせたのである。

ray（BUMP OF CHICKEN / covered by 彩葉、かぐや、ヤチヨ） 「大丈夫だ　この光の始まりには　君がいる」 エンディングテーマとして採用されたこのカバーも、もはや運命的な必然であるとしか言いようがない。 まず、この楽曲が音楽史において「電子の歌姫・初音ミクと、生身のアーティストが初めて一緒に歌ったメジャー曲」であるという歴史的文脈を踏まえる必要がある。これが、電子の海に遍在するシステムとしてのヤチヨ、月の超テクノロジーから現れたバーチャルな宇宙人としてのかぐや、そして彼女たちを繋ぎ、旋律を与える生身の人間・彩葉という三者の関係性と完全に合致している。バーチャルとリアルの境界線を音楽によって融解させた『ray』のコンテクストは、そのまま『超かぐや姫！』が目指した「月と地上を隔てる別離の無効化」と響鳴している。ヤチヨにとっても、かぐやにとっても、永劫とも思えた悠久の旅路や、無機質な月の海を照らした唯一の光芒─ray─は、間違いなく、彩葉なのだ。

この楽曲群は、もはや劇伴やライブのセットリストといった形容はあまりにも軽薄にすぎる。運命付けられた悲劇のテクストを、感情を乗せた旋律によって解体し、真のハッピーエンドへ連れて行く、彩葉のクソデカ感情によって謳われた人間讃歌のメドレー構成そのものである。

おねむ　(っ﹏-) .｡o

やばいどんどん増えていく ありがとうございます　ゆっくりしっかり見させて頂います！ 楽曲とは少し関係ありませんがヤッチョがチュートリアルでいた場所やいろはが8000年の無量空所を受けて起き上がった時の場所がボカロの「8.32」のMVの所に似ていると思うのですがどう思いますか？

眠気に微睡みながら感情だけでドリブンすると、誤字脱字がひといですね…乱文失礼…… いや、突然クソデカ感情に任せて評論をお出しする異常成人男性がまともなわけ…ないか

んっんー。翁はね〜、優柔不断で悪いやつなのです〜〜！＞＜ 感想は、どんな感想でも自由なんだなって、翁は思ったよ

かくばかり重う長き論ひを認めて、いみじう調へたるTAKU INOUEの名を書き漏らしけるこそ、いと口惜しけれ。翁、腹切らむとぞ思ふ。

かの在り樣、何より曇りなき人の譽を讃ふるに、魂をもしづめ、あふるる想ひのままに文を書き連ねれど、いみじき物語の尊さに比べれば、拙き筆のすさびは、はなはだ兒戲の如く、ゆめ、かの境地には到らじ。ただ浅ましき身を、恥づかしくのみ。さりとて、かの物語の光を與へたれば、語り得べきことは、語り續けむとのひと心に任せ、筆を執り、恥を曬しつつ、末座を汚し續けむとす。

かぐやが逃げ出した「月」の世界は、かぐや自身の言葉を借りるならば、「味も温度もなく、決められた役割を繰り返すだけ」だという。そこには地上の人間たちが見せる複雑さや、一回きりの鮮烈な自由と対比されるような実感が存在しないのだと述べられた。 生の実感を伴わない、定められたロールの反復。この停滞した環境こそが、かぐやを死にそうなほどの退屈へと追い詰めていた根源である。「かぐやだけ、浮いてたんだ」と自嘲気味に言うかぐやは、この、RPGにおけるNPCしかいないような世界で、自律的な意思を獲得した主体的現存在であるといえる。この「浮いている」感覚こそが、自らの存在を問題とする現存在─Da-sein─としての目覚めであり、そこから生じた死にそうなほどの退屈は、ここに自らがいる世界の無意味さを実感する実存論的な不安そのものであると言っていいだろう。

月の世界には、相互に意味を構築する“世界”が存在せず、そこにあるのは、完結し閉ざされたアーカイブのみである。かぐやの地上への逃走は、真の意味で他者や事象と関わりを持つことができる世界内存在─In-der-Welt-sein─としての実存を回復しようとする主体的挑戦であった。 作中では、月の世界はピクセルアートやチップチューンによって描写される。これは、そこが物理的な実体というよりも、固定された解像度で記録された情報空間のような質感を連想させる。これを踏まえれば、冒頭、かぐやが「どこから来たの？」と問われ、頭上を指し示すとき、その“月”が網戸越しに写されたカットも意味深長に見えてくる。 また、かぐやによってオブジェクト型プログラムで実装された「犬DOGE」が、現実から仮想世界ツクヨミ、さらにはそのまま月へと追従した現象は、月のシステムが情報空間に極めて近いことを証明しており、かぐやに従うオブジェクトとしての犬DOGEの存在を、月が受容したことを示している。

さて、ゲーミング電柱から飛び出し、彩葉と運命的な出会いを果たしたかぐやが地上で辿った変容は、決定論的な世界であったがゆえに未知との接触を持たない現存在が、刹那的な地上との衝突を契機として、自らを人間という有限の実存へと再構成する、激烈な相互作用である。 地上到着直後のかぐやの行動原理は、主観的万能感 (Subjective Omnipotence) に近い、強烈かつ素朴な自己愛に根ざしている。自由な地上で彼女を衝き動かしていたのは、人生を彩りたいという根源的な欲求と、惚れ込んだ彩葉とのハッピーエンドを無邪気に追求する、素朴な報酬への忠実さであった。 我慢したり、自分以外の人のこと考えるのが苦手であったかぐやが、彩葉と関わる中で、みんなを幸せにすることが自分の楽しさに繋がっていくことに気づいたプロセスは、認知発達論における脱中心化 (decentralization) の端緒である。自分自身の快/不快のみを基準とする独我論的な世界に、他者の喜びという変数が混入したことで、彼女の精神は、自律的な意思を持つ個たる現存在─Da-sein─へと踏み出した。

ヤチヨに限界化する彩葉を奪い返そうとしたり、ヤチヨの言うことをすんなり聞く彩葉に呆れる素振りを見せていたかぐやは、惚れ込んだ彩葉を、自己の延長の上に認識していたことを示している。しかし、彩葉が自分以外の存在にも心を寄せる人格であることを受け入れる過程で、かぐやは、他者の内面には自分とは独立した系が存在するという事実に直面する。このブラックボックスの出現により、かぐやは他者の視点を通じた痛みを分かち合う、共存在─Mit-sein─へと参入し、独我論的な在り方から決別することになる。 地上の人間・かぐやとして享楽的な刹那を生きることを希求するプロセスは、identityの確立に対応し、月に帰るために、その最後に、その瞬間、シンフォニーを歌い上げる姿は、moratoriumの終了を鮮烈に見せつける。かぐやは、最高のパーティを楽しみ続ける刹那的な享楽を捨て、一回きりの時間軸を長く生きる現存在へと、その愛すべき運命の中に改めて自らを投じた。

月への帰還を悟り、大切なもののために、己を律する現存在の尊さを理解する境地に達したことは、Eriksonの発達段階論におけるgenerativityの獲得である。自分自身の生や自己実現の欲求、即ちidentityよりも、彩葉やその先の未来に何を残すべきかを優先するこの成熟は、わずかな月日の中で、彩葉や、周囲の人間と関わる中に、有限の、刹那の中にある、一回きりで、自由に見えた輝きに、不変の価値を完全に理解したことの証明である。

また、かぐやが地上到着後、驚異的な速度で技能を修得したプロセスは、インターネット等から取得した既知の正解（教師データ）を地上の物理パラメータに直接マッピングし、再現するという、教師あり学習のシステムそのものであると言わざるを得ないだろう。ここに、情報生命体である月人のかぐやが、機械学習のアルゴリズムでDeep Learningをブン回し続けた驚異的な結果を、彩葉は本当に目が回るほど浴び続けることになる。

人格を有するに至ってわずか数日にして、生とうもろこしのポタージュ」を作り、トマト煮込みハンバーグにズッキーニを添えるなどという高度な調理を完遂した事実は、一般的な学習曲線を遥かに逸脱している。これは、インターネットから学習した情報を即座に物理世界で実行するという、紛れもないZero-shot Learningの出力である。その結果、夏休みも終わる頃には、白甘鯛を丸々捌き、板前レベルの寿司を握るに至る。ワールド・ワイド・ウェブに散らばる既存の膨大なモデルを現実の物理法則で実現すること、またそのきっかけが、コンビニのオムライス・彩葉特製「粉と水のパンケーキ」（「くそまじぃ」と評される）・カフェのもふもふふかふか幸せパンケーキの激しい落差により、味覚による幸福を希求したことによることで、まさにこれは、報酬系をモデルのgradientとして定義する動機づけ学習モデルを利用した強化学習そのものと評価できる。

ふぁあ，おねむ...　(っ﹏-) .｡o

酒寄彩葉 使用参考書一覧 （はっきりと書影で特定できるもの・明確な言及があるもののみ抜粋） § 色々 @NihoheYCY のツイート > 赤千ャート数Ⅲこれこんな問題受験に要るの？ §ゲームしてる普通の女子高生ありけるシーン 　勉強机 　・チャート式 基礎からの新総合英語 　・英語頻出問題総演習 　・やっておきたい英語長文500 　・システム英単語 　・三省堂　高等学校 古典B 古文編（文部科学省検定済教科書） 　・三省堂　高等学校 古典B 漢文編（文部科学省検定済教科書） 　本棚 　・速読英単語 　・英文法・語法Vintage 　・やっておきたい英語長文？？？ 　（本棚から見える3冊は書名がオマージュされているものの書籍の体裁が異なる）

§めちゃ頑張り彩葉のいつも通りのある日の…え〜っと… ・東京大学 文科 2025年度大学赤本シリーズ （通学電車で立ち読み） §ヤチヨと握手した余韻をニヨニヨ噛みしめるシーン ・青チャート 数学Ⅲ §「1日とて無駄にできないので邪魔禁止ね」 　「ゔぇえ〜やだっぴぃ〜〜！！」 ・青チャート 数学Ⅲ ・山川出版社 詳説日本史B ・山川出版社 詳説世界史B §引っ越し直後の荷解きシーン ・赤チャート 数学Ⅰ＋Ａ ・鉄緑会東大英単語熟語　鉄壁 ・英文法 NextStage ・東大の英語25ヵ年 §白甘鯛を捌くかぐやと、夏期講習に出かける彩葉のシーン ・大岩のいちばんはじめの英文法

§夏休みの予定表 ・日本史　一問一答 ・世界史　一問一答

総じて、東大受験を見据える高校生なら定番のチョイス。 英語にやや偏重気味なのは、まだ文理選択前ということもあって、英語を重点的に対策していたと推測できる。あるいは、使用頻度が少なくなった参考書を本棚にしまい込んでいるなどもよくあるパターンか。 数学IIIに既に着手しているのはかなり手が早いけど、東大を狙うなら全然あり得る動き。 夏休みの予定表には物理基礎・化学基礎にも言及がある。共通テスト6教科8科目は当然全方位取りこぼさず、その上で、早い段階で２次試験を見据えた勉強に着手する、国公立大学上位層の受験生としてかなり解像度の高い参考書チョイスだと評価できる。２次対策をしっかりやり込んで、直前期に共通テストに向けて基礎固めをやり直す形の受験勉強計画なら、これはもう盤石の布陣といって差し支えないだろう。

>>43 ありがとうございます！ いろはが使ってるの何なのかずっと気になっていて教えてくれ助かります　いつも応援してます！

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